板腔体和曲牌体的区别

曲牌体就是把几首固定的小曲联结在一起组成戏曲的音乐，和曲牌体多首小曲连缀不同的是，板腔体的音乐材料通常情况下只有上下两句，从曲调数量来说板腔体的确不可以与曲牌体相比较，但是板腔体往往通过板式节奏和唱腔的变化，弥补了曲调单调的这一个弱点。

戏曲音乐中曲牌连缀体与板腔体有什么不同？

在中国各种戏曲声腔中，主要有“曲牌体”和“板腔体”两个

结构方式。像昆腔采用的就是“曲牌体”，而梆子腔、皮黄腔

等都是“板腔体”结构。简单地说，曲牌体就是把几首固定的

小曲联结在一起，组成戏曲的音乐。它既可以是一首小曲的多

次重复，也可以是多首不同小曲的连缀，还可以是两首小曲的

交叉。这些小曲就叫作曲牌，它们一般都有自己的名称，如

《蝶恋花》、《山坡羊》、《天净纱》等等，但这些名称与内

容并没有什么关系，只是每一个曲牌表明了一种特定的曲调。

和曲牌体多首小曲连辍不同的是，板腔体的音乐材料通常情况

只有上下两句。这是不是表明板腔体音乐不如曲牌体音乐来得

丰富呢?既可以说是，也可以说不是。说是，那是因为从曲调

数量上来说，板腔体的确不可与曲牌体相比；但是板腔体往

往通过板式(节奏)和唱腔的变化弥补了曲调单调的弱点，各

种不同的板式衍生出丰富的音乐，来表现戏中各种情节变化

和人物心情、性格的转变，因此，板腔体音乐并不比曲牌体

音乐来得单调乏味。如京剧使用的“皮黄腔”，虽然只有西皮

和二黄两种共四句曲调，但是通过节拍的变化可以发展出很多

板式。“原板”就是基本板式；将节奏放慢了就是“慢板”，

加快紧缩了，就产生了“二六板”或“流水板”；将固定节奏

改为自由节奏，就产生了“散板”等等。即使同是一种板式，

它的音乐也不完全相同，这主要靠唱腔的变化来体现。如京剧

中同样是西皮，生腔和旦腔就有所不同；又如在河北梆子中，

往往在情绪欢快的时候着重使用…6’、“3”两个音，称为

“欢音”，而在情绪悲苦的时候则几乎不用“欢音”，着重

使用较低的“7”和较高的…4’，称为“苦音”。曲牌体和

板腔体也有混合使用的情况，像川剧中，既有曲牌体的昆腔

也有板腔体的胡琴腔、乱弹腔。

戏曲唱腔音乐在发展过程中逐渐形成了“曲牌体”和“板腔体”两类结构。

曲牌体指的是戏曲唱腔在一个个曲牌基础上，或由若干个曲牌连缀成套曲，或用一个曲牌单独构成唱腔的结构体制。有些曲牌体唱腔体制的剧种在发展过程中也吸收了一些板腔体唱腔的手法，在一个大段唱腔中，组织起来的曲牌也会有一些板式的变化。这种情况，也有学者认为是曲牌体与板腔体的混合使用的综合性唱腔体制。

戏曲音乐中的板腔体和说唱音乐中一样，也是在一个上、下句结构的基本曲调基础上，根据剧情和唱词的需要，进行速度的、板眼、节奏的变化与发展，扩展成唱腔的结构体制。对一个基本曲调进行速度、板眼、节奏变化与发展的方式，戏曲上称作“板式”；板式的变化是按照一定程式进行的，板腔体的一个大段唱腔的板式一般是按照“散板－慢板－原板－快板－散板”的程式进行的。