不知细叶谁裁出二月春风似剪刀的的作者

贺知章。

贺知章（659—744），字季真，唐朝诗人。自号四明狂客，越州永兴（今浙江萧山县）人。武则天证圣元年（695）进士，官至秘书监，人称“贺监”。性格旷达幽默，与张若虚、张旭、包融合称“吴中四士”。好饮酒，放荡不羁，与李白、张旭等合称“饮中八仙 ”。他的诗歌擅长写景，七绝尤其擅长，风格清新隽永，充满生活气息。

贺知章

碧玉妆成一树高，

万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出？

二月春风似剪刀。

这首诗是一首著名的咏物诗。春风拂面，杨柳依依，诗人有感于春天的气息和杨柳的身姿，不禁发出赞美之情。

碧玉：碧绿色的柳树，这里也用来比喻美人。通常用“小家碧玉”来形容民间的美女，如乐府诗有《碧玉歌》：“碧玉小家女，不敢攀贵德。感郎千金意，惭无倾城色。”

丝绦(tāo)：丝带。

在中国古代，柳树是一个常见的而且具有象征意义的意象。最早的有《诗经·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏”。因为“柳”字与“留”字谐音，所以古人经常在离别的时候，折柳相送，以示依依惜别之情。秦观就有“柳外青骢别后，水边红袂分时”，柳永也说“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”。无不充满了离愁别绪。

另外就是用柳树来抒发古今之感，最著名的是东晋桓温的故事，庾信也在《枯树赋》说：“昔年种柳，依依汉南，今看摇落，凄怆江潭，树犹如此，人何以堪？”晚唐韦庄也有“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”，均不胜今昔之感。

然而，率真爽朗的贺知章却与众不同，他并没有抒发离愁别绪，也没有表达思古幽情。在他的眼里，柳树就是柳树，春风就是春风。这也让我想起了《五灯会元》里的，唐代禅师青原惟信的一段话：“老僧三十年前未参禅时，见山是山，见水是水。及即至后来；亲见知识，有个入处；见山不是山，见水不是水。而今得个休歇处，依前见山只是山，见水只是水。”我想，贺知章一定是已经得个休歇处了。因此读诗不能流于表面，要纵观古今，融会贯通，有比较、有思考，方能体会其中真意，才能不断发掘趣味。

首句“碧玉妆成一树高”，用一个巧妙地比喻，将柳树比喻成一个小家碧玉的美人儿，浑身碧绿色的装饰，亭亭玉立。“万条垂下绿丝绦”，柳枝千条万条，袅娜多姿，就好比美人的绿色的罗群，垂下来的丝带。这两句描写柳树，真可谓得其神韵。以往写柳树的诗句，大多写其物态，而不能尽其神韵。如初唐时期“文章四友”之一的李峤也有“庭前花类雪，楼际叶如云”，只有其形，而不得其神。而贺知章的诗句，我们一读，心中就会浮现出一个春风摆柳，婀娜多姿的形象了。

后两句“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”就更为人称道了。这首七言绝句，前两句本来就已经起得很高了，后两句要在此基础上，更上一层楼才能配得上，否则就显得仓促结尾，笔力不继。然而这却难不倒贺知章，他问道“不知道这柳树的树叶，是哪位裁缝剪出来的呢？原来是二月的春风啊！”古来评论家论写春风的诗，都激赏王安石的“春风又绿江南啊，明月何时照我还”，然而华仔以为和贺知章这一句比，还是稍微逊色一些。以剪刀比喻二月的春风，既美丽动人，又俏皮可爱。我们不仅可以脑补和煦的春风、窈窕的柳树，甚至可以感受到一个有趣的灵魂。