森吉德玛管弦乐主旋律出现了几次

森吉德玛管弦乐主旋律出现了3次，由于速度、织体及主奏 乐器的变换，音乐形象随之发生了巨大的变化，仿佛是一个活泼开朗、朝气勃勃 的小女孩踏歌起舞。后一部分的完整再现，不仅使音乐形象更加清晰，同时给人以余音绕梁之感。

《森吉德玛》是一首蒙古族短调民歌，流行于内蒙古伊克昭盟鄂尔多斯部落聚居的地方。它通过一系列生动的比喻，描绘了森吉德玛的美貌，也突出了青年对姑娘坚贞不渝的爱情。

歌曲背景：

传说很早以前，有一位聪明美丽的蒙族姑娘，名叫森吉德玛，爱上了一位勤劳的青年。他们的爱情不幸受到阻挠，森吉德玛被迫嫁给财主家。青年日夜思念，常常远道而来，在她的屋旁留恋徘徊，但无法相见。有一天，他们终于冲破重重障碍相见了，但森吉德玛却不幸昏死。相传，《森吉德玛》一歌就是这个青年所编。他在回家途中边走边唱，把歌词写在道旁和旅店的墙壁上。失去心爱的人，他悲痛欲绝，最后跳崖自尽以身殉情。

森吉德玛分为几个乐段？

森吉德玛分为两个乐段。

从那弦子的一端生出美妙的乐曲嗬,从你的内心里倾吐出温存细语嗬,想起了你的聪明智慧，啊，森吉德玛纵然提着黄金的水桶，何处寻觅。真叫人痛苦，森吉德玛。

生的比那东海的水还要清澈嗬，如果能在人世上获得再生，啊，森吉德玛但愿我们能在一起自由生活。啊，真叫人痛苦，森吉德玛。

生的比那碧海的水还要清秀嗬，想起了你的聪明才智。啊，森吉德玛就是从青春盼到衰老也毫不怨尤。啊，真叫人痛苦，森吉德玛。

生的比那潺潺流水还要清秀嗬，想起了你的聪明灵巧。啊，森吉德玛今生不能相聚来世也要同欢。啊，真叫人痛苦，森吉德玛。

歌曲赏析

全曲以从容徐缓的马蹄声般的节奏为背景，以第一个乐句为种子音调，旋律时而高亢激昂，好似青年在高声呼唤；时而凄恻柔婉，犹如低声的泣诉。最后以副歌式的、在情绪上具有概括性的附加式曲尾衬腔结束，既突出了青年牧民对森吉德玛的思念，同时更加深了音乐的孤独凄凉感。

《森吉德玛》象其他鄂尔多斯民歌一样，音乐主要是建立在五声音阶的基础上。这首民歌是五声音阶宫调式，7音只是偶然出现的经过音。曲调线条的起伏很大，情感富于变化。这种旋律适于表现辽阔、舒畅、奔放的音乐形象和蒙古族人民豪爽的性格。作曲家贺绿汀把它改编为管弦乐曲，十分细腻地塑造了纯洁、美丽的森吉德玛的形象，同时又刻划了钟情相思的青年的内心世界。

音乐结构二段曲式

音乐体裁结构的二段式结构：① 由两个功能不同的乐段结合而成，第一乐段是对乐曲的介绍，第二段可能是发展，它可以是完全一样或变化的。② 有变奏曲的主题，有特性小品的性质。特性小品：为特定目的而创作的一种器乐演奏手法，结构短小出现于浪漫主义时期，代表作曲家及作品【德】门德尔松《无词歌》。例：门德尔松《无词歌》OP.53 NO.2简析：有迫不及待的心情，旋律向上走，安排饱满的和弦进行，发音点密集。二段曲式的种类：① 带再现的二段曲式，第一段为段，第二段为再现的材料。② 全新材料的二段曲式。A + B(a+b) (a1+b1)或A + B(a+b) (c+d)二段曲式中的声乐曲：① 分节歌：同一段旋律中加入不同的歌词，代表作曲家【奥】舒伯特（即一首歌曲分好几段，每段歌词韵律相同，并唱同一旋律）是民歌抒情歌曲，通俗歌曲和叙事歌曲的常用形式。② 迭歌：是用诗歌谱写的分节歌，常分为主歌和副歌两个部分，主歌是独唱部分，副歌是合唱部分，主歌常唱每一节诗的不同诗句，副歌常唱每一节诗的相同诗句。分节歌和迭歌常交替使用。例：《哈巴涅拉》——《卡门》选段哈巴涅拉：一种声乐体裁，起源于古巴，特点中速，二拍子结构。例：《魔笛》选段《捕鸟者咏叹调》风格活拨，爽朗钟琴在每一乐句结束时出现。例：歌剧《水仙女》——《月亮颂》【捷克】德沃夏克例：艺术歌曲《母亲教我的歌》吉普赛歌曲集第四首二段曲式中的器乐曲（优美，抒情的）： 例：1.J·S·巴赫《G弦上的咏叹调》《D大调NO.3管弦乐组曲》之二（突出乐曲的忧郁性，带教堂风格，在19世纪，被无数作曲家改编，这首乐曲非常抒情，不同于以往的巴赫风格。）2.舒曼《狂欢节》之九《蝴蝶》共写了21首，歌曲如舞者跳舞。3.舒伯特鳟鱼五重奏。4.里姆斯基·科萨科夫《野蜂飞舞》。5.《船歌》柴可夫斯基。6.《晚会》贺绿汀。7.《森吉德玛》管弦乐组曲。